Automatically translated.View original post

In the Grey ðŸ”Ĩ

After going to the media round in The Grey yesterday and being impressed by Guy Ritchie's work, I wanted to find other movies. I highlighted the recent work of this year.

.

The first thing I can think of is The Covenant (2023), because this is the first time Ritchie shakes hands with Jake Gyllenhaal. Although it's much heavier than In The Grey, with American soldiers and Afghan interpreters who rely on each other to survive, the atmosphere is tense, but it's one of the few military movies I've enjoyed and thrilled to the end of the story, it's even more understandable why Ritchie likes Gyllenhaal so much.

.

The other is The Gentlemen (2019), which is another show of how good Ritchie is at telling complex stories, flipping plots inadvertently, and inserting jokes without the cool disappearing.

5/14 Edited to

... Read moreāļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāļ—āļĩāđˆāļœāļĄāđ„āļ”āđ‰āļ”āļđ In The Grey āļĢāļ­āļšāļŠāļ·āđˆāļ­ āļœāļĄāļĒāļīāđˆāļ‡āļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļŠāļ·āđˆāļ™āļŠāļ­āļšāļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĢāļĢāļ„āđŒāļ‚āļ­āļ‡ Guy Ritchie āļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āļ­āļĩāļāļŦāļĨāļēāļĒāđ€āļ—āđˆāļē āđ€āļžāļĢāļēāļ°āđ€āļ‚āļēāđ„āļĄāđˆāđƒāļŠāđˆāđāļ„āđˆāļœāļđāđ‰āļāļģāļāļąāļšāļ—āļĩāđˆāđ€āļŠāļĩāđˆāļĒāļ§āļŠāļēāļāļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™āđ€āļ—āđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™ āđāļ•āđˆāļĒāļąāļ‡āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļŦāļ™āļąāļ‡āļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āļķāļ‡āđ€āļ„āļĢāļĩāļĒāļ”āđāļĨāļ°āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļāļēāļĻāļ—āļĩāđˆāļ”āļķāļ‡āļ”āļđāļ”āđƒāļˆāļœāļđāđ‰āļŠāļĄāđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ”āļĩāđ€āļĒāļĩāđˆāļĒāļĄ āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ™āļ‚āļ­āļ‡ The Covenant (2023) āļ—āļĩāđˆ Ritchie āļĢāđˆāļ§āļĄāļ‡āļēāļ™āļāļąāļš Jake Gyllenhaal āļ–āļ·āļ­āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļĩāļāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āļŦāļ™āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ›āļĢāļ°āļ—āļąāļšāđƒāļˆāļĄāļēāļ āđ€āļžāļĢāļēāļ°āđāļĄāđ‰āđ‚āļ—āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļˆāļ°āļŦāļ™āļąāļāđāļĨāļ°āđ€āļ•āđ‡āļĄāđ„āļ›āļ”āđ‰āļ§āļĒāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āļķāļ‡āđ€āļ„āļĢāļĩāļĒāļ”āļˆāļēāļāļŠāļ–āļēāļ™āļāļēāļĢāļ“āđŒāļŠāļ‡āļ„āļĢāļēāļĄ āđāļ•āđˆāļāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāļŦāļ™āļąāļ‡āđ€āļĨāđˆāļēāļ–āļķāļ‡āļĄāļīāļ•āļĢāļ āļēāļžāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļžāļķāđˆāļ‡āļžāļēāļ‹āļķāđˆāļ‡āļāļąāļ™āđāļĨāļ°āļāļąāļ™āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ—āļŦāļēāļĢāļ­āđ€āļĄāļĢāļīāļāļąāļ™āļāļąāļšāļĨāđˆāļēāļĄāļ­āļąāļŸāļāļēāļ™āļīāļŠāļ–āļēāļ™ āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ™āļąāđ‰āļ™āļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļĨāļķāļāļ‹āļķāđ‰āļ‡āđāļĨāļ°āļ™āđˆāļēāļ•āļīāļ”āļ•āļēāļĄāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđāļ—āđ‰āļˆāļĢāļīāļ‡ āļ™āļ­āļāļˆāļēāļāļ™āļĩāđ‰āļāļēāļĢāļ”āļģāđ€āļ™āļīāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļĨāļļāđ‰āļ™āļĢāļ°āļ—āļķāļāļ‚āļ­āļ‡ The Covenant āļĒāļąāļ‡āļŠāđˆāļ§āļĒāđƒāļŦāđ‰āļœāļđāđ‰āļŠāļĄāļ­āļīāļ™āđāļĨāļ°āđ€āļ­āļēāđƒāļˆāļŠāđˆāļ§āļĒāļ•āļąāļ§āļĨāļ°āļ„āļĢāđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļ•āđ‡āļĄāļ—āļĩāđˆ āļ­āļĩāļāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļœāļĄāļ­āļĒāļēāļāđāļ™āļ°āļ™āļģāļāđ‡āļ„āļ·āļ­ The Gentlemen (2019) āļ‹āļķāđˆāļ‡āļ–āļ·āļ­āđ€āļ›āđ‡āļ™āļāļēāļĢāđ‚āļŠāļ§āđŒāļžāļĨāļąāļ‡āļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡ Guy Ritchie āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđāļ—āđ‰āļˆāļĢāļīāļ‡ āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļœāļŠāļĄāļœāļŠāļēāļ™āļ„āļ§āļēāļĄāļ‹āļąāļšāļ‹āđ‰āļ­āļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ āļ āļēāļžāļĨāļąāļāļĐāļ“āđŒāļ—āļĩāđˆāļ”āļđāđ€āļ—āđˆ āđāļĨāļ°āļĄāļļāļāļ•āļĨāļāđāļāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļŦāļ™āļąāļ‡āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āļ”āļđāļŠāļĄāļšāļđāļĢāļ“āđŒāđāļšāļšāđāļĨāļ°āđ„āļĄāđˆāļ™āđˆāļēāđ€āļšāļ·āđˆāļ­āđ€āļĨāļĒ āđƒāļ™āļāļēāļ™āļ°āļœāļđāđ‰āļŠāļĄ āļœāļĄāļ„āļīāļ”āļ§āđˆāļē The Gentlemen āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āļąāļ§āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļŦāļ™āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļˆāļąāļšāđƒāļˆāļ„āļ™āļ”āļđāļ—āļąāđ‰āļ‡āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āđāļĨāļ°āļ­āļ‡āļ„āđŒāļ›āļĢāļ°āļāļ­āļšāļ­āļ·āđˆāļ™āđ† āđ„āļ”āđ‰āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļ„āļĢāļšāļ–āđ‰āļ§āļ™ āļˆāļēāļāļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒāļŠāđˆāļ§āļ™āļ•āļąāļ§ āļāļēāļĢāļ”āļđāļŦāļ™āļąāļ‡āļ‚āļ­āļ‡ Guy Ritchie āđ‚āļ”āļĒāđ€āļ‰āļžāļēāļ° In The Grey, The Covenant āđāļĨāļ° The Gentlemen āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāđāļ™āļ°āļ™āļģāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĒāļīāđˆāļ‡āļ–āđ‰āļēāļ„āļļāļ“āļŠāļ­āļšāļŦāļ™āļąāļ‡āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļĨāļķāļāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡ āļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļāļēāļĻāļ—āļĩāđˆāļŦāļ™āļąāļāđāļ™āđˆāļ™ āđāļĨāļ°āļŠāđ„āļ•āļĨāđŒāļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāđ€āļ­āļāļĨāļąāļāļĐāļ“āđŒ āđ„āļĄāđˆāđ€āļžāļĩāļĒāļ‡āđāļ•āđˆāļĄāļ­āļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ„āļ§āļēāļĄāļšāļąāļ™āđ€āļ—āļīāļ‡āđ€āļ—āđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™ āđāļ•āđˆāļĒāļąāļ‡āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļ‚āđ‰āļēāđƒāļˆāļĻāļīāļĨāļ›āļ°āļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđƒāļ™āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļĒāļļāļ„āđƒāļŦāļĄāđˆāļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āļ­āļĩāļāļ”āđ‰āļ§āļĒ