ð 5 The horror story of Junji Ito that looks creepy in the mole.
If anyone likes Japanese horror that doesn't have ghosts to show up but still makes us get confused.
So come this way, because these are the five most haunting stories from "Junji Ito," the godfather of distortion in the ð mind.
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1.Tomie (Tomie)
This is the level of Ito's legend. It's about a girl who doesn't die.
Killed how many times... came back with a creepy smile.
And anyone who falls in love with you... will definitely find an end. ðĻ
> "She's beautiful, but she doesn't want to be around at all."
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2.Uzumaki (Death Spiral)
This is a ghost-free hallucination. A simple "spiral" can drive the whole city crazy.
People start swirling their whole heads, their whole lives, like they're sucked into a spiral that can't escape.
> "Maybe... obsession comes back and destroys us."
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3. The Enigma of Amigara Fault (The Puzzle of Amigara Horn)
This is a story that anyone reads and never forgets. ð
The mountains after the earthquake appeared "human-shaped holes."
And someone who finds his own hole... can't walk in there without a shot.
> "It's my hole... I have to go in" (just this sentence is goosebumps)
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4. The Hanging Balloons (Death Balloon)
If afraid of anything "floating in the sky," this story will definitely be embedded.
Suddenly there was a balloon in front of a person floating... each with a real person's face.
And then he floated looking for the "owner of the face" to hang him. ðĻ
> "Think about it... suddenly seeing a balloon in front of itself floating outside the window."
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5.Hellstar Remina (Hell Star Remina)
This is crazy. The new planet discovered is a "living hell star."
And it's about to devour the whole world.
So humans started losing their minds, chasing each other in fear.
> "Perhaps the scariest thing... is not the devil from the sky, but the man on earth."
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ð Brief summary
Junji Ito doesn't just scare ghosts, it scares us into thinking in our heads.
Finished reading and felt like the mind was twisted with the characters. ðĩâðŦ
āļāļļāļāļāļī āļāļīāđāļāđ āļāļ·āļāđāļāđāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļēāļĢāđāļāļđāļāļŠāļĒāļāļāļāļ§āļąāļāļāļĩāđāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļāļāļĨāļļāļāđāļāđāđāļāļĒāđāļĄāđāļāđāļāļāļāļķāđāļāļāļĩāļŦāļĢāļ·āļāļāļĩāļĻāļēāļāļāļāļāļĄāļēāđāļŦāđāđāļŦāđāļāļāļąāļāđāļāļ āđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļāđāļāļēāļĄāļąāļāļāļ°āđāļĨāđāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļĨāļąāļ§āļāļĩāđāđāļāļīāļāļāļķāđāļāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļĨāļķāļāļĨāļąāļāđāļāļāļīāļāđāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāđāļĨāļ°āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļĄāđāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļāļīāļāļēāļĒāđāļāđāļāđāļ§āļĒāđāļŦāļāļļāļāļĨāļāļāļāļī āđāļāđāļ āđāļāđāļĢāļ·āđāļāļ The Enigma of Amigara Fault (āļāļĢāļīāļĻāļāļēāđāļŦāđāļāđāļāļēāļāļ°āļĄāļīāļāļēāļĢāļ°) āļāļķāđāļāļĒāļāđāļāļēāļĢāļđāļāļĢāđāļēāļāļĢāļđāļāļĨāđāļēāļĒāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāļāļāļ āļđāđāļāļēāļŦāļĨāļąāļāđāļāđāļāļāļīāļāđāļŦāļ§āļĄāļēāđāļĨāđāļēāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļĒāđāļēāļāļāđāļēāļāļĨāļąāļ§āđāļĨāļ°āđāļāļāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĄāļēāļĒāļāļķāļāļāļ§āļēāļĄāđāļĄāđāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļāļ°āļāļēāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāļāļđāđāļāļāđāļāđ āļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļāļāļāļĩāđāđāļāļīāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļąāļāļāļīāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāđāļŦāļĄāļ·āļāļāļāļĩāđāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļ Uzumaki āļāļķāđāļāđāļĨāđāļēāđāļĢāļ·āđāļāļ "āđāļāļĨāļĩāļĒāļ§āļĄāļĢāļāļ°" āđāļāđāļāļ āļēāļāļŠāļ°āļāđāļāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĄāļāļĄāļļāđāļāļāļĩāđāļāļĨāļąāļāļĄāļēāļāļģāļĨāļēāļĒāļāļĩāļ§āļīāļāļāļ āđāļāļĒāđāļĄāđāļāļģāđāļāđāļāļāđāļāļāđāļŦāđāļāļŠāļīāđāļāļĨāļĩāđāļĨāļąāļāļŦāļĢāļ·āļāļ āļēāļāļŦāļĨāļāļāļāļ·āđāļ āđ āļāļĢāļīāļ āđ āđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āđāļŦāļĨāđāļēāļāļĩāđāļāļđāļāļāđāļēāļĒāļāļāļāļāđāļ§āļĒāļ āļēāļāļĨāļēāļĒāđāļŠāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļĄāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļĢāļĢāļĒāļēāļāļēāļĻāļāļĩāđāļŦāļĄāđāļāļŦāļĄāļāļ āļāļģāđāļŦāđāļāļđāđāļāđāļēāļāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļīāļāļāļĒāļđāđāđāļāđāļĨāļāļāļĩāđāļŦāļĨāļļāļāļĨāļāļĒāđāļĨāļ°āđāļĄāđāļāļēāļāļŦāļĨāļĩāļāđāļĨāļĩāđāļĒāļāđāļāđ āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđ āđāļĢāļ·āđāļāļ Tomie āļāļĩāđāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļŠāļēāļ§āđāļĄāđāļāļēāļĒāļāđāļēāļĒ āđ āđāļĨāļ°āļāļĨāļąāļāļĄāļēāļāļąāļāļĢāļāļĒāļĒāļīāđāļĄāļāđāļēāļāļāļĨāļļāļ āļāđāļāđāļāļāļāļāļāļķāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļĒāļāļāđāļāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļĩāđāđāļāļāļāđāļēāļ āļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļĨāļāļĢāļ°āļāļāļāļēāļāļāļīāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļŦāļ§āļēāļāļāļĨāļąāļ§āđāļāļāļąāļ§āļāļāļāļĩāđāļāļđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāđāļĄāđāļĄāļĩāļ§āļąāļāļāļēāļĒ āļāļģāđāļŦāđāļāļāļāļĩāđāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāđāļāļāđāļāļāļāļļāļāļāļāļŠāļĒāļāļŠāļĒāļāļ āļāļ§āļēāļĄāđāļāļĨāļāļāļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļāļāļĩāđāļŠāļ°āļāđāļāļāļāļ§āļēāļĄāđāļĄāđāļāđāļēāđāļ§āđāļ§āļēāļāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļēāļĄāļāļĩāđāļāđāļāļāļāļąāļāļāļĢāļēāļĒāđāļ§āđ āļ āļēāļāļĨāļđāļāļāļāļĨāļĨāļđāļāļŦāļāđāļēāļāļāđāļ The Hanging Balloons āļāđāļŠāļĢāđāļēāļāļ āļēāļāļāļģāļāļĩāđāļĒāļēāļāļāļ°āļĨāđāļēāļāļāļāļāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļĢāļēāļāļāļēāļāđāļāđāļēāļāļēāļ āđāļĢāļ·āđāļāļ Hellstar Remina (āļāļēāļ§āļāļĢāļāđāļĢāļĄāļīāļāļ°) āļāļąāđāļ āđāļĨāđāļāļāļąāļāđāļāļ§āļāļīāļāļŦāļēāļĒāļāļ°āļāļĩāđāđāļāđāļāļĢāļīāļāļāļēāļāđāļĄāđāđāļāđāļĄāļēāļāļēāļāļŠāļīāđāļāļĨāļĩāđāļĨāļąāļāļāļāļāđāļāļāļāđāļē āđāļāđāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĨāļąāļ§āđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļāļĨāļąāđāļāđāļāļāļīāļāđāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāđāļāļ āđāļāļĒāļŠāļ·āđāļāļŠāļēāļĢāļāđāļēāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļēāļ§āļāļĢāļāļāļĩāđāļāļĨāļ·āļāļāļīāļāđāļĨāļāđāļĨāļ°āļāļģāđāļŦāđāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāļ āļēāļĒāđāļāđāļāđāļĨāļāđāļĢāļīāđāļĄāđāļāļāđāļĒāļāđāļĨāļ°āļāļģāļĨāļēāļĒāļāļąāļ āļāļĩāđāļāļ·āļāļāļēāļĢāļŠāļ°āļāđāļāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļĒāļāļāļāļĩāđāđāļāļīāļāļāļēāļāļāļąāļ§āļāļāļĨāļķāļ āđ āļ āļēāļĒāđāļāļāļāļāļāļđāđāļāļāđāļāļ āđāļāļ·āđāļāļŦāļēāđāļāļāļļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļāļāļāļļāļāļāļī āļāļīāđāļāđ āļāļđāļāļāļĨāđāļēāļ§āļāļķāļāđāļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļāļīāđāļĄāļ°āđāļĨāļ°āļĄāļąāļāļāļ°āļŠāļĒāļāļāļāļ§āļąāļāļāļĒāđāļēāļāļāļ§āđāļēāļāļāļ§āļēāļ āđāļāļĢāļēāļ°āđāļāļēāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļāļĨāļąāļ§āļāļēāļāļ āļēāļāļāļĩāļŦāļĢāļ·āļāļāļĩāļĻāļēāļāđāļŦāđāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļāļĨāļąāļ§āļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāđāļĨāļ°āļāļīāļāđāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāđāļāļ āđāļāļĒāļāļĩāđāļāļđāđāļāļĄāļāļąāđāļāļŦāļĨāļēāļĒāļĄāļąāļāļāļ°āļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļāļĨāļļāļāđāļĨāļ°āļŦāļĨāļāđāļŦāļĨāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļĩāđāļāļđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāļāļ°āļĨāļķāļāļĨāļąāļ āđāļāđāļāļĢāļīāļ āđ āđāļĨāđāļ§āļĨāļķāļāļāļķāđāļāđāļĨāļ°āļāđāļēāļāļīāļāļāļēāļĄāļāļĒāđāļēāļāļĒāļīāđāļ āļāļķāđāļāļāļēāļĢāđāļāļđāļāđāļŦāļĨāđāļēāļāļĩāđāļĒāļąāļāļāļđāļāļāļąāļāđāļāļĨāļāđāļāđāļāļāļāļīāđāļĄāļ°āđāļĨāļ°āļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļŦāļĨāļēāļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļīāļĒāļĄāļāļĄāđāļāļāļĨāļļāđāļĄāđāļāļāļāļĨāļąāļāđāļāļ§āļŠāļĒāļāļāļāļ§āļąāļ āļĢāļ§āļĄāļāļķāļāđāļāđāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļ§āļąāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāđāļāļ§āļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāļāļēāļāļĻāļīāļĨāļāđāđāļāļ§āļŦāļĨāļāļāđāļĨāļ°āļĨāļĩāđāļĨāļąāļāļāļĩāđāļāļļāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļēāļ āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāđāļāļĢāļāļĩāđāļāļ·āđāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļāļāļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāđāđāļāļīāļāļāļēāļāļāđāļ§āļĒāļāļĩ āđāļāđāđāļāļīāļāļāļēāļāļāđāļ§āļĒāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāđāļĨāļ°āļāļīāļāđāļ āļāļīāļāļēāļāļāļāļāļāļļāļāļāļī āļāļīāđāļāđ āļāļ·āļāļāļģāļāļāļāļāļĩāđāļāļĩāļāļĩāđāļŠāļļāļ
